Разновидность: Миражные отношения
Одной фразой: Приятно отдыхается (приятные)
Миражные отношения похожи на дуальные, но «как будто наоборот».
Партнёр действительно напоминает дуала — манерой, стилем поведения, а не ценностями или глубинными установками. Поэтому сначала возникает сильное притяжение, но позже появляются разочарования.

1. Почему притягивает
2. Где начинаются трудности
Квадры разные → ценности и приоритеты не совпадают.

Функции пересекаются наполовину: больные места не давят, но и не лечатся, как в дуале.

Важно: партнёр «срезает» творческую функцию другого, то есть обесценивает его лучшие идеи.
  • Плюсы: лёгкость, отдых, приятное времяпрепровождение, интересное «отражение» себя.

  • Минусы: непонимание целей, обесценивание сильных сторон, отсутствие глубокой поддержки.

  • Лучше всего: общение на расстоянии, дружеские или развлекательные контакты.

  • Сложнее всего: совместная работа и серьёзные отношения.
Итог
Манера общения и стиль жизни партнёра напоминают дуала → возникает чувство «родного человека».

Кажется, что он дополняет и понимает.
3. Взаимодействие
На бытовом уровне общение лёгкое, расслабленное.

Вместе приятно отдыхать, обсуждать абстрактные или «несерьёзные» темы.

В делах трудно: один ждёт активности в одной сфере, а другой проявляется совсем в другой. Из-за этого друг друга постоянно «охлаждают».
4. Чувства в паре
Сначала — интерес, лёгкость, притяжение.

Потом — недоумение и раздражение: «Почему он делает именно так?»

Возникает ощущение игры «испорченный телефон»: смыслы и мотивы партнёра искажаются.
5. В работе
Если правильно выбрать сферу сотрудничества, миражный партнёр может дополнить и расширить взгляд.

Но системного согласия, как у дуалов, не будет.

В большинстве случаев деловое партнёрство нестабильно: слишком разные мотивы и способы достижения целей.
Максим Горький — Джек Лондон
Жуков — Дюма
Драйзер – Гамлет
Дон Кихот – Есенин
Гюго – Достоевский
Робеспьер – Штирлиц
Наполеон – Габен
Бальзак – Гексли
Логико-интуитивный экстраверт (ЛИЭ)
(предприниматель)
В чём сходятся
В чём расходятся
  • У Джека творческая интуиция времени: он гибко строит прогнозы, умеет подстраивать планы под изменяющуюся ситуацию.
  • У Максима творческая волевая сенсорика: он умеет действовать жёстко и решительно, «продавливать» ситуацию, задавать волевой каркас.
  • Вместе они производят впечатление сильной и практичной пары: один даёт стратегию и время, другой — действие и силу.
Творческие функции дополняют друг друга
  • Оба — рационалы, поэтому у них схожий ритм работы, предсказуемость и структурированность.
  • Это создаёт ощущение «слаженности» и упорядоченности взаимодействия.

  • Джек Лондон (ЛИЭ) → болевая (сенсорика ощущений), как у Гамлета (дуала Максима).
  • Максим Горький (ЛСИ) → болевая (интуиция возможностей), как у Драйзера (дуала Джека).
Общие установки рационалов
  • У Джека ролевая этика эмоций → иногда кажется Максимy «Гамлетом»: эмоциональным, вдохновляющим. Но это скорее игра, чем настоящее качество.
  • У Максима ролевая этика отношений → иногда кажется Джеку «Драйзером»: заботливым, нравственно ориентированным. Но эта демонстрация быстро «сходит на нет».
  • Оба ждут большего, чем реально получают.
Ролевая этика
  • Максим — бета: сила, порядок, иерархия, драматизм.
  • Джек — гамма: выгода, результат, личная свобода, прагматизм.
  • Ценности расходятся, что особенно заметно в долгосрочной совместной работе.
Разные квадральные ценности
  • У Джека болевая сенсорика ощущений — как у дуала Максима, Гамлета. Джек ждёт от Горького уюта и заботы о быте, но тот не способен этого дать.
  • У Максима болевая интуиция возможностей — как у дуала Джека, Драйзера. Максим ждёт от Джека гибкости, умения видеть варианты, но Джек этого не обеспечивает.
  • В итоге оба оказываются «с пустыми руками» именно там, где хотелось бы получить поддержку.
Одинаковые болевые с дуалами
Джек Лондон
Логико-сенсорный интроверт (ЛСИ)
(инспектор)
Взаимодействие
  • Атмосфера лёгкая, даже расслабленная: партнёрам комфортно отвлечься друг с другом от дел.
  • Но серьёзного наполнения нет: слишком много иллюзии, слишком мало реального дополнения.
  • Каждый ждёт от партнёра поддержки по болевой функции, но её не получает.
  • Максим видит в Джеке «почти Гамлета», вдохновителя и стратега.
  • Джек видит в Максиме «почти Драйзера», моральную опору и защитника.
  • Но это «почти» быстро сходит на нет: маска спадает, остаются неудовлетворённые ожидания.
На первых этапах партнёры кажутся очень интересными
Особенности во взаимодействии
Максим Горький
В работе
НО:
  • Разные ценности (бета ↔ гамма) создают разногласия в целях.
  • Оба игнорируют сенсорику ощущений и интуицию возможностей, поэтому проекты часто страдают от нехватки бытовой организации и гибкости в поиске альтернатив.
Максим задаёт силу, структуру и решительность.
Джек вносит стратегию, гибкость и интуицию времени.
Итог:
  • Плюсы: ощущение «родства» по рациональности, лёгкость общения, временное вдохновение и дополняемость по творческим функциям.
  • Минусы: иллюзорное сходство с дуалами, разные квадральные ценности, отсутствие поддержки по болевым функциям.
  • Хорошо: кратковременные проекты, совместные действия с чёткой целью.
  • Плохо: долгосрочное сотрудничество и близость, где иллюзии рушатся, а ценностные различия становятся слишком заметны.
Сенсорно-этический интроверт (СЭИ)
(посредник)
В чём сходятся
В чём расходятся
  • У Жукова творческая структурная логика: умеет разложить ситуацию по полочкам, выстроить порядок в действиях.
  • У Дюмы творческая этика эмоций: легко создаёт настроение, управляет эмоциональной атмосферой.
  • В паре это выглядит так: Жуков формирует систему и порядок, а Дюма добавляет эмоциональную окраску, сглаживает острые углы.
Творческие функции взаимодействуют дополняюще
  • Это создаёт общий стиль жизни: гибкость, лёгкая смена планов, способность «жить сегодняшним днём».
  • Общий ритм снимает много мелких трений.
Оба иррационалы
  • У Дюмы ролевая интуиция времени: в начале может казаться Жукову «почти Есениным» — умеющей предвидеть и рассуждать о будущем. Но это лишь поверхностная роль.
  • У Жукова ролевая интуиция возможностей: может показаться Дюме «почти Дон Кихотом» — искателем идей. Но это тоже неустойчиво.
Ролевые функции создают иллюзии дуальности
  • Жуков — бета: сила, иерархия, драматизм.
  • Дюма — дельта: забота, комфорт, доброжелательное равенство.
  • В долгосрочной перспективе ценности не совпадают, и это снижает совместимость.
Разные квадральные ценности
  • У Жукова болевая деловая логика — как у его дуала Есенина. Он ждёт практической эффективности, но Дюма не может этого дать.
  • У Дюмы болевая этика отношений — как у её дуала Дона Кихота. Она ждёт чётких определённостей в личных отношениях, а Жуков этого не обеспечивает.
  • Итог: ожидания по самым уязвимым функциям остаются неудовлетворёнными.
Одинаковые болевые с дуалами
Дюма
Сенсорно-логический экстраверт (СЛЭ)
(полководец)
Взаимодействие
  • Атмосфера лёгкая, расслабленная, больше подходит для отдыха, чем для серьёзных дел.
  • Есть ощущение временного взаимного дополнения, но оно поверхностное.
  • При попытке построить серьёзные планы возникает ощущение «игры в испорченный телефон»: смыслы и ценности расходятся.
  • Дюма видит в Жукове «почти Дон Кихота» — энергичного и вдохновляющего.
  • Но эта иллюзия быстро спадает: остаётся разочарование от того, что ожидания не оправдались.
Вначале Жуков видит в Дюме «почти Есенина» — мягкую и мудрую
Особенности во взаимодействии
жуков
В работе
На длинных дистанциях:
  • разные квадральные ценности ломают общие цели,
  • отсутствие поддержки по болевым функциям снижает продуктивность.
На коротких дистанциях:
  • Жуков вносит организованность и решимость.
  • Дюма создаёт эмоциональный настрой, вдохновляет.
Итог:
  • Плюсы: общий ритм (оба иррационалы), лёгкая эмоциональность, временное ощущение «почти дуала».
  • Минусы: разные ценности, иллюзия вместо настоящего дополнения, отсутствие поддержки по болевым функциям.
  • Хорошо: лёгкие контакты, отдых, непринуждённое общение.
  • Плохо: серьёзная работа и долгосрочные союзы — слишком разные ценностные установки и ожидания.
Этико-интуитивный экстраверт (ЭИЭ)
(артист)
В чём сходятся
В чём расходятся
  • У Драйзера творческая волевая сенсорика: он умеет действовать твёрдо, отстаивать границы, создавать ощущение надёжности и защиты.
  • У Гамлета творческая интуиция времени: он видит развитие событий, чувствует момент, когда стоит усилить драму или наоборот — отступить.
  • Вместе они производят впечатление яркой и целеустремлённой пары: один задает силу, другой — направление и ритм.
Творческие функции взаимодействуют дополняюще
  • Оба рационалы, а значит, у них схожий темп, предсказуемость, ориентация на порядок.
  • Это создает ощущение слаженности и упорядоченности в работе и быту.
Оба рационалы
  • У Гамлета ролевая деловая логика: он иногда пытается выглядеть «деловым», рассудочным, но это скорее маска, чем реальное умение. Для Драйзера это может казаться ненадежным.
  • У Драйзера ролевая структурная логика: он демонстрирует стремление к порядку и правилам, но в реальности это не его сильная сторона. Для Гамлета это выглядит поверхностно.
  • В итоге оба ждут системности друг от друга, но получают только «игру в логику».
Ролевые логические функции
  • Драйзер — гамма: ценит практичность, результат, личную ответственность.
  • Гамлет — бета: ценит драму, эмоциональную вовлечённость, силу и иерархию.
  • Разные ценностные ориентиры создают долгосрочные разногласия.
Разные квадральные ценности
  • Драйзера болевая интуиция возможностей — как у дуала Гамлета (Максима Горького). Драйзер ждёт гибкости и умения видеть варианты, но Гамлет этого не даёт.
  • У Гамлета болевая сенсорика ощущений — как у дуала Драйзера (Джека Лондона). Гамлет ждет заботы о быте и гармонии, но Драйзер этим не занимается.
  • В итоге оба остаются без поддержки именно в тех сферах, где нуждаются в помощи.
Одинаковые болевые с дуалами
гамлет
Этико-сенсорный интроверт (ЭСИ)
(хранитель)
Взаимодействие
  • Атмосфера легкая и эмоционально насыщенная: с Гамлетом Драйзер оживает, а Гамлет чувствует опору в силе Драйзера.
  • Но серьёзного наполнения нет: ожидания по болевым функциям не оправдываются.
  • В результате отношения легко стартуют, но так же легко разочаровывают.
  • Драйзер видит в Гамлете «почти Джека» — стратегичного и делового.
  • Гамлет видит в Драйзере «почти Максима» — сильного и защитного.
  • Но это «почти» быстро рассеивается: за маской не оказывается настоящего содержания.
На первых этапах партнеры кажутся очень интересными
Особенности во взаимодействии
Драйзер
В работе
Минус:
  • Разные ценности (гамма ↔ бета) приводят к разногласиям о целях.
  • Нехватка деловой логики и сенсорики ощущений делает их проекты уязвимыми: сложно поддерживать системность и комфорт.
Плюс:
  • Драйзер задаёт силу, твёрдость, умение отстаивать границы.
  • Гамлет вносит драматизм, стратегическое видение, чувство времени.
Итог:
  • Плюсы: общая рациональность, временное взаимное восхищение, дополняемость по творческим функциям.
  • Минусы: иллюзия сходства с дуалами, разные ценности, отсутствие поддержки по болевым функциям.
  • Хорошо: краткосрочные яркие проекты, совместные эмоциональные выступления или акции.
  • Плохо: долгосрочное партнерство и близость, где иллюзии рушатся, а ценности вступают в противоречие.
Интуитивно-этический интроверт (ИЭИ)
(мечтатель)
В чём сходятся
В чём расходятся
  • У Дон Кихота творческая структурная логика: он умеет выстраивать схемы, объяснять, упорядочивать идеи.
  • У Есенина творческая этика эмоций: он создает атмосферу, умеет поднимать или направлять эмоциональный фон.
  • Вместе они производят впечатление легкой и яркой пары: один оживляет общение эмоциями, другой придаёт ему логичность и структуру.
Творческие функции взаимодействуют дополняюще
  • Оба иррационалы → у них совпадает ритм жизни: гибкость, свободное переключение, умение жить «здесь и сейчас».
  • Это даёт комфорт и ощущение естественности в общении.
Общие установки иррационалов
  • У Дон Кихота ролевая волевая сенсорика: он пытается выглядеть решительным и сильным, но это скорее «маска», чем реальное умение.
  • У Есенина ролевая сенсорика ощущений: он демонстрирует заботу о комфорте, но по-настоящему поддерживать её не умеет.
  • В итоге оба изображают то, чего на деле мало, и это быстро становится заметно.
Ролевые сенсорные функции
  • Дон Кихот — альфа: открытость, идеи, свобода общения, лёгкость.
  • Есенин — бета: сила образов, иерархия, драматизм, сильная воля.
  • Ценности расходятся, и это особенно мешает в долгосрочном сотрудничестве.
Разные квадральные ценности
  • У Дон Кихота болевая этика отношений — как у дуала Есенина (Жукова). Дон ждёт ясности в личных отношениях, но Есенин этого не даёт.
  • У Есенина болевая деловая логика — как у дуала Дон Кихота (Дюмы). Есенин ждёт чёткой практичности и пользы, но Дон Кихот не обеспечивает.
  • В итоге оба оказываются «с пустыми руками» там, где ожидали реальной поддержки.
Одинаковые болевые с дуалами
есенин
Интуитивно-логический экстраверт (ИЛЭ)
(искатель)
Взаимодействие
  • Атмосфера легкая, творческая, оба вдохновляют друг друга разговорами и эмоциями.
  • Но глубинного дополнения нет: слишком много иллюзии, слишком мало реальной поддержки.
  • Каждый ждёт от другого «спасения» в уязвимой зоне, но получает лишь ролевую игру.
  • Дон Кихот видит в Есенине «почти Дюму» — мягкого, эмоционального, создающего уют.
  • Есенин видит в Дон Кихоте «почти Жукова» — активного, организованного и пробивного.
  • Но это «почти» быстро проходит: остаётся ощущение недостачи именно по болевым функциям.
На старте отношения кажутся очень яркими
Особенности во взаимодействии
Дон Кихот
В работе
Минусы:
  • Дон Кихоту не хватает настоящей сенсорной поддержки, Есенину — практической опоры.
  • Разные ценности (альфа ↔ бета) мешают выбрать общую стратегию: один стремится к свободе, другой к драматичной структуре.
Плюсы:
  • Дон Кихот вносит новые идеи, гибкие схемы, нестандартные решения.
  • Есенин окрашивает их в эмоциональные образы, умеет вдохновлять и делать идеи красивыми.
Итог:
  • Плюсы: совпадение по иррациональности, лёгкость общения, временное вдохновение и игра эмоций.
  • Минусы: иллюзорное сходство с дуалами, разные ценности, отсутствие поддержки по болевым функциям.
  • Хорошо: для непринуждённого общения, кратковременных творческих проектов.
  • Плохо: для долгосрочного партнёрства и серьёзной совместной работы — слишком разные цели и ожидания.
Этико-интуитивный интроверт (ЭИИ)
(гуманист)
В чём сходятся
В чём расходятся
  • У Гюго творческая сенсорика ощущений: он умеет заботиться о комфорте, создавать уют, улучшать качество жизни и настроения.
  • У Достоевского творческая интуиция возможностей: он видит варианты, мягко подсказывает новые пути, умеет замечать скрытые возможности.
  • Вместе они производят впечатление тёплой и гармоничной пары: один создаёт атмосферу уюта, другой добавляет к ней новые идеи и перспективы.
Творческие функции взаимодействуют дополняюще
  • Оба — рационалы, им комфортно в одном ритме: предсказуемость, планирование, порядок.
  • Это создает ощущение надежности и согласованности во взаимодействии.
Общие установки рационалов
  • У Гюго ролевая деловая логика: он старается выглядеть практичным и деловым, но это даётся с трудом.
  • У Достоевского ролевая структурная логика: он пытается рассуждать «по правилам», но быстро утомляется.
  • В итоге оба немного играют в то, что на самом деле не является их сильной стороной, и это чувствуется.
Ролевые логические функции
  • Гюго — альфа: легкость, позитив, дружеская атмосфера, обмен идеями.
  • Достоевский — дельта: ценность морали, гармонии, устойчивых традиций.
  • В долгосрочной работе это создает разрыв: один ждёт лёгкости и праздника, другой — глубины и нравственной основы.
Разные дуальные ценности
  • У Гюго болевая интуиция времени — как у дуала Достоевского (Штирлица). Гюго ждёт от Достоевского четких прогнозов и стратегий, но тот не может этого дать.
  • У Достоевского болевая волевая сенсорика — как у дуала Гюго (Робеспьера). Достоевский ждёт от Гюго силы и жёсткой опоры, но Гюго не обеспечивает.
  • Оба остаются без поддержки именно там, где им особенно нужна помощь.
Одинаковые болевые с дуалами
Достоевский
Этико-сенсорный экстраверт  (ЭСЭ)
(энтузиаст)
Взаимодействие
  • Атмосфера у них обычно теплая, доверительная, с элементами лёгкой игры.
  • Но в серьёзных делах они часто буксуют: слишком разные ценности, мало реальной взаимной компенсации.
  • Каждый ждёт, что другой «закроет» болевую, а этого не происходит.
  • Гюго видит в Достоевском «почти Робеспьера» — рассудительного, умного и внимательного к возможностям.
  • Достоевский видит в Гюго «почти Штирлица» — заботливого, организованного и умело создающего комфорт.
  • Но со временем выясняется, что это лишь «почти»: оба ждут большего наполнения по слабым функциям, но получают лишь ролевую игру.
На первых порах они очень привлекательны друг для друга
Особенности во взаимодействии
Гюго
В работе
Но:
* Гюго ждёт от Достоевского ясного видения будущего, которого нет.
* Достоевский ждёт от Гюго силы и практической хватки, чего тот тоже не даёт.
* Разные квадральные ценности (альфа ↔ дельта) осложняют согласование целей.
Сотрудничество возможно:
  • Гюго привносит заботу о людях, атмосферу, внимание к деталям быта.
  • Достоевский добавляет гибкость в идеях, моральное наполнение и варианты развития.
Итог:
  • Плюсы: совпадение по рациональности, тёплое и комфортное взаимодействие, лёгкость идей и эмоциональной поддержки.
  • Минусы: иллюзорное сходство с дуалами, отсутствие реальной компенсации по болевым, разные ценности.
  • Хорошо: для дружеского общения, совместных дел в сфере заботы о людях, культурных или образовательных проектов.
  • Плохо: для долгосрочного партнёрства и серьёзной работы с жёсткими целями — не хватает ни силы, ни общей стратегии.
Логико-сенсорный экстраверт (ЛСЭ)
(Администратор)
В чём сходятся
В чём расходятся
  • У Робеспьера творческая интуиция возможностей: он видит варианты, гипотезы, умеет рассматривать нестандартные ходы и расширять рамки мышления.
  • У Штирлица творческая сенсорика ощущений: он умеет создавать порядок, комфорт и заботиться о практическом качестве среды.
  • Вместе: один открывает горизонты идей, другой умеет воплотить их в удобной и стабильной форме.
Творческие функции взаимодействуют дополняюще
  • Оба — рационалы, им свойственны предсказуемость, планирование и стабильный ритм.
  • Это создает согласованность и ощущение надежности в работе.
Общие установки рационалов
  • У Робеспьера ролевая этика отношений: он старается выглядеть внимательным и моральным, но делает это неестественно и «сухо».
  • У Штирлица ролевая этика эмоций: он может изображать эмоциональность и воодушевление, но это выглядит натянуто.
  • В итоге партнёры иногда воспринимают друг друга «как почти дуала», но быстро чувствуют искусственность
Ролевые функции
  • Робеспьер — альфа: ценит истину, идеи, дружеский обмен и лёгкую атмосферу.
  • Штирлиц — дельта: ценит порядок, устойчивость, работу и практическую пользу.
  • Разрыв в ценностях проявляется особенно сильно в долгосрочном сотрудничестве.
Разные квадратные ценности
  • У Робеспьера болевая волевая сенсорика — как у дуала Штирлица (Достоевского). Робеспьер ждёт от Штирлица мягкой, но сильной защиты, но не получает ее.
  • У Штирлица болевая интуиция времени — как у дуала Робеспьера (Гюго). Штирлиц ждёт от Робеспьера чёткого стратегического предвидения, но тот не может этого дать.
  • В итоге оба разочарованы: именно в самых уязвимых точках партнёр оказывается беспомощен.
Одинаковые болевые с дуалами
Штирлиц
Логико-интуитивный интроверт (ЛИИ)
(Аналитик)
Взаимодействие
  • Общение легкое, партнёры часто находят интересные темы для обсуждений.
  • Но настоящего «прикрытия слабостей» не происходит: слишком много иллюзии, слишком мало реального наполнения.
  • В итоге оба склонны воспринимать друг друга как «приятных коллег», но не как надёжных партнёров.
  • Робеспьер воспринимает Штирлица как «почти Гюго» — делового и заботящегося о комфорте.
  • Штирлиц видит в Робеспьере «почти Достоевского» — внимательного к морали и новым возможностям.
  • Но со временем маски ролевых функций спадают, и остаются ожидания, которые никто не может закрыть.
В начале оба видят в партнёре «почти дуала»
Особенности во взаимодействии
Робеспьер
В работе
Но:
  • Робеспьер ждёт от Штирлица стратегического видения, которого нет.
  • Штирлиц ждёт от Робеспьера решительности и силы, которых тот не проявляет.
  • Разные квадральные ценности (альфа ↔ дельта) затрудняют согласование долгосрочных целей.
Возможны продуктивные совместные проекты:
  • Робеспьер даёт идеи, видит варианты и концепции.
  • Штирлиц организует порядок, детали и контроль качества.
Итог:
  • Плюсы: совпадение по рациональности, взаимное уважение к порядку, частичное дополнение творческих функций.
  • Минусы: иллюзорное сходство с дуалами, расхождение в ценностях, отсутствие поддержки по болевым функциям.
  • Хорошо: для кратковременной совместной работы, проектов с конкретной целью.
  • Плохо: для долгосрочного союза и близкой совместной деятельности — быстро накапливается разочарование.
Сенсорно-логический интроверт (СЛИ)
(Мастер)
В чём сходятся
В чём расходятся
  • У Наполеона творческая этика отношений: он тонко чувствует личные связи, умеет выстраивать симпатии и антипатии, регулировать дистанцию между людьми.
  • У Габена творческая деловая логика: он практичен, умеет организовать дело, разложить задачи на шаги, найти самый рациональный способ действия.
  • Вместе: один обеспечивает «человеческий фактор», другой — практическую сторону, что создает ощущение гармоничного и удобного тандема.
Творческие функции взаимодействуют дополняюще
  • Оба — иррационалы, им комфортно двигаться в свободном, гибком ритме.
  • Это создаёт расслабленную атмосферу и позволяет обоим легко переключаться между делом и отдыхом.
Общие установки иррационалов
  • У Наполеона ролевая интуиция возможностей: он старается выглядеть креативным и многовариантным, но это даётся ему с трудом.
  • У Габена ролевая интуиция времени: он иногда пытается казаться дальновидным и стратегическим, но это выглядит искусственно.
  • Поначалу каждый видит в партнёре «почти дуала», но быстро понимает, что это скорее маска.
Ролевые функции
  • Наполеон — бета: ценит силу, драматизм, движение и харизму.
  • Габен — дельта: ценит комфорт, стабильность, практическую пользу и личное пространство.
  • В долгосрочной перспективе эти ценности начинают «тянуть в разные стороны».
Разные квадратные ценности
  • У Наполеона болевая структурная логика — как у дуала Габена (Гексли). Наполеон ждет от Габена ясных объяснений и стройной теории, но тот не даёт этого.
  • У Габена болевая этика эмоций — как у дуала Наполеона (Бальзак). Габен ждёт от Наполеона вдохновения и яркого эмоционального тона, но тот больше занят личными отношениями, чем общим эмоциональным фоном.
  • В итоге оба чувствуют дефицит именно там, где надеялись на поддержку.
Одинаковые болевые с дуалами
Габен
Сенсорно-этический экстраверт (СЭЭ)
(Политик)
Взаимодействие
  • Общение легкое и непринуждённое, есть много точек соприкосновения в быту и отдыхе.
  • Оба любят расслабленную атмосферу, но серьёзного взаимодополнения не происходит.
  • Со временем возникает ощущение, что партнер «симпатичный, но не тот, кого не хватает по-настоящему».
  • Наполеон видит в Габене «почти Бальзака» — надежного, практичного и логичного.
  • Габен видит в Наполеоне «почти Гексли» — внимательного к людям и тёплого.
  • Но с течением времени иллюзии рассеиваются: ожидания по болевым функциям остаются неудовлетворенными.
В начале оба кажутся очень приятными и интересными
Особенности во взаимодействии
Наполеон
В работе
Но:
  • Наполеон ждет от Габена ясности и стройности системы, а её нет.
  • Габен ждёт от Наполеона эмоционального вдохновения, а тот больше сосредоточен на близких связях.
  • Разные ценности (бета ↔ дельта) мешают выработке общих целей.
Совместная работа может быть продуктивной на старте:

  • Наполеон регулирует отношения, создает доверие и личный контакт.
  • Габен привносит практическую пользу и организует дела.
Итог:
  • Плюсы: легкость, непринужденное общение, совпадение по иррациональности, частичное дополнение творческих функций.
  • Минусы: иллюзорное сходство с дуалами, разные ценности, уязвимость по болевым функциям.
  • Хорошо: совместный отдых, временные проекты, бытовое взаимодействие.
  • Плохо: долгосрочные планы и серьезное сотрудничество — иллюзии быстро рассеиваются, а ценностные различия выходят на первый план.
Интуитивно-этический экстраверт (ИЭЭ)
(Советчик)
В чём сходятся
В чём расходятся
  • У Бальзака творческая деловая логика: он умеет оценивать практическую пользу, находить эффективные решения, организовывать дело в реальных условиях.
  • У Гексли творческая этика отношений: он чувствует личные симпатии и антипатии, умеет находить подход к разным людям, тонко управлять дистанцией в общении.
  • Вместе: один обеспечивает практическую результативность, другой — гармонию в отношениях, что создает ощущение удобного и гибкого взаимодействия.
Творческие функции взаимодействуют дополняюще
  • Оба — иррационалы, им комфортно двигаться в свободном темпе, подстраиваясь под обстоятельства.
  • Это создаёт лёгкость и гибкость, даёт ощущение, что можно спокойно экспериментировать и менять планы.
Общие установки иррационалов
  • У Бальзака ролевая сенсорика ощущений: он старается выглядеть заботливым и «уютным», но делает это формально.
  • У Гексли ролевая волевая сенсорика: он пытается показывать решительность и силу, но это для него скорее маска.
  • В начале каждый видит в партнёре «почти дуала», но быстро понимает, что демонстрация неустойчива.
Ролевые функции
  • Бальзак — гамма: ценит результат, выгоду, прагматизм, индивидуальную свободу.
  • Гексли — альфа: ценит общение, обмен идеями, лёгкость и коллективную атмосферу.
  • Разница в ценностях особенно заметна в долгосрочном сотрудничестве.
Разные квадратные ценности
  • У Бальзака болевая этика эмоций — как у дуала Гексли (Габена). Бальзак ждёт от Гексли вдохновляющей атмосферы и ярких эмоций, но Гексли больше сосредоточен на личных связях, а не на эмоциональном фоне.
  • У Гексли болевая структурная логика — как у дуала Бальзака (Наполеона). Гексли ждёт от Бальзака стройных объяснений и четких правил, но тот этого не даёт.
  • В итоге оба остаются неудовлетворёнными там, где особенно хотели бы поддержки.
Одинаковые болевые с дуалами
Гексли
Логико-интуитивный интроверт (ЛИИ)
(Критик)
Взаимодействие
  • Атмосфера лёгкая, общение естественное, партнёры с интересом слушают друг друга.
  • Но глубинного дополнения нет: каждый ждёт эмоциональной или логической опоры, но получает скорее «тень» этой функции.
  • Со временем возникает ощущение: «приятный человек, но мне чего-то не хватает».
  • Бальзак видит в Гексли «почти Наполеона» — тёплого, заботливого и ориентированного на людей.
  • Гексли видит в Бальзаке «почти Габена» — спокойного, практичного и надёжного.
  • Но позже становится ясно: это «почти», а не реальная дуальная поддержка.
На первых порах партнеры кажутся очень притягательными
Особенности во взаимодействии
Бальзак
В работе
Но:
  • Гексли не даёт Бальзаку эмоциональной атмосферы, а тот ждёт её.
  • Бальзак не даёт Гексли стройной системы, а тот хотел бы её получить.
  • Разные ценности (гамма ↔ альфа) мешают выработке долгосрочных целей.
Сотрудничество может быть удачным в отдельных проектах:

  • Бальзак отвечает за практическую пользу и эффективность.
  • Гексли налаживает связи, следит за межличностным климатом.
Итог:
  • Плюсы: легкость, непринужденность, дополняемость по творческим функциям, совпадение по иррациональности.
  • Минусы: иллюзорное сходство с дуалами, разные ценности, уязвимость по болевым функциям.
  • Хорошо: короткие проекты, дружеское общение, совместный отдых.
  • Плохо: долгосрочные планы и серьезные отношения — иллюзии быстро спадают, а различия выходят на первый план.